Olejomaľba sa v posledných rokoch postupne dostáva aj do domácností obyčajných ľudí. Pri zdobení stien svojich domovov si ľudia často vyberajú nejaké akvarely, čínske maľby a olejomaľby. Ľudia viac obľubujú najmä olejomaľbu.
V Číne je maliarsky trh rozdelený zhruba do troch kategórií: čínska maľba, západná maľba a ľudová maľba.
Čínska maľba zdôrazňuje šarm a záujem a pero a atrament, zatiaľ čo západná maľba to tak nie je.
Západné maľby zahŕňajú olejomaľby, drevorezy, medené dosky, kresby, akvarely, gvaše a iné maľby. Medzi nimi je olejomaľba najvýraznejšou, najpraktickejšou a dekoratívnou maľbou.
Západná olejomaľba sa do Číny dostala len pred viac ako tristo rokmi a do spoločenského života ľudí sa dostala až v prvých rokoch minulého storočia. Po reforme a otvorení má miesto olejomaľnícka tvorba rôznych štýlov a žánrov.
Olejomaľnú tvorbu môžeme rozdeliť na námet, žánrovú maľbu, krajinomaľbu, portrét a zátišie. Ale bez ohľadu na tému, práca sa spolieha hlavne na dva hlavné prvky: tvar a farbu. Inými slovami, olejomaľba využíva tri hlavné výrazové prostriedky: tvar, svetlo a farbu.
tvar, teda forma. To si vyžaduje, aby maliar mal najprv schopnosť modelovania a hlboké skicárske zručnosti. Bez dobrých skicových základov, ak chcete namaľovať dobrú olejomaľbu, ako je vysoká budova bez základov, nemôžete vstať.
Svetlo, teda výkon svetelnej účinnosti. Po vzostupe francúzskeho impresionizmu to viedlo k štúdiu a predstaveniu svetla. Maliarovo chápanie svetla malo tendenciu byť vedecké a racionálne. Preto je výraz svetla a tieňa realistickejší a živší. Svetlo a tieň sú dôležité prvky, ktoré dotvárajú atmosféru. Túto pravdu nie je ťažké pochopiť pri pohľade na svetelný efekt divadelnej scény.
Najdôležitejším prvkom olejomaľby je farba. Farby sa líšia od farieb na palete. Farby na paletu, teda farby vyrobené v továrni, maliar nikdy nedáva na plátno neporušené. Tieto farby musí umelec starostlivo a umelecky modulovať, aby sa dosiahla jemnosť a realizmus farieb a harmónia medzi farebnými blokmi. To je to, čo ľudia zvyčajne nazývajú tón alebo tón. Farba olejomaľby nemôže byť farebnou mozaikou, ani nemôže byť zložitá a oslnivá, ale mala by vytvárať určitú farebnú tendenciu a zmena je bezdôvodná, jemný a jemný obrazový efekt.
Tón je dušou olejomaľby. Neexistuje žiadny tón, teda ak olejomaľba netvorí tón, neexistuje harmonická a pestrá farebná kombinácia, potom sa dá povedať, že olejomaľba nedosiahla prechádzajúcu čiaru. Okrem vyššie uvedených požiadaviek olejomaľba dbá aj na kompozíciu, ťahy štetcom, rytmus a pod., ktoré tu nebudú podrobne rozvádzané.
Moderná olejomaľba je rozdelená zhruba do dvoch kategórií: abstraktná maľba a figuratívna maľba.
Takzvaná abstraktná olejomaľba má z obrazu vytiahnuť formu kopírovania prírodných predmetov a nahradiť ju vyjadrením myšlienky a obrazu. Tento druh maľby nemá žiadny konkrétny obraz prírody, iba bloky farieb, čiary, bodkované tváre atď. Čitateľ len vyvoláva asociácie a predstavivosť z kombinácie týchto farebných blokov. K tomuto druhu patria napríklad diela majstra Zao Wou-Ki. Existujú rôzne umelecké teórie abstraktnej maľby, ale dajú sa zhrnúť do slov starovekého Číňana, teda „slony sú neviditeľné“.
Ľudia majú zvyčajne mylnú predstavu, že impresionizmus, fauvizmus, futurizmus sa nazývajú abstraktná maľba. Tieto umelecké školy vlastne len prelamujú rámec realizmu a klasicizmu a nevyťahujú obraz, nanajvýš obraz reality len modernizujú, deformujú a zveličujú.
V súčasnosti je v Číne aj veľa maliarov, ktorí o sebe tvrdia, že sú abstraktní, niektorí maliari si vytvorili určitý štýl a ich diela majú značnú hĺbku, no niektorým ľuďom môže chýbať základ pre skicovanie a nedostali prísny výcvik v realistickej maľbe, mylne sa domnievať, že príležitostné rozmazanie je abstraktná maľba. Takéto diela nemajú hlboký význam, nie sú veľmi zaujímavé, ani dekoratívny záujem, ani zámerná vynaliezavosť, len forma. V skutočnosti výrazne skresľuje hlavný ťah abstraktnej maľby.
Vo figuratívnej maľbe, okrem toho, že je úplne realistická, existuje veľa foriem, ktoré sú bohaté na dekoratívny záujem, deformované alebo medzi abstraktným a figurálnym.
Dnes je skrátka pluralitná doba a tvorba olejomaľby je obsahovo aj výrazovo rôznorodá. Jedno nemôžeme uprednostňovať, v stovkách záhrad olejomaľby nechať svietiť diela rôznych žánrov.
Vyššie uvedené sa týka najmä originálnych olejomaľieb. O druhu počítačovej maľby, kopírovania, obmedzenej tlačenej tlače alebo nekvalitnej „čiarovej maľby“ „vyrobenej“ továrenskými metódami sa nejedná.